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陆永贵
后蜀明德二年（935），蜀后主孟昶创建“翰林图画院”，是为中国画史的正式画院。由此，中国古代画院正式建制，成为将绘画纳入宫廷机构独立管理的开始。虽然宫廷机构繁杂，但特设翰林图画院，可见帝王之重视。唐代艺术史家张彦远说绘画“与六籍同功”。
南唐中主李璟酷爱文学、书画，在他倡导下延习孟昶的办法在金陵宫廷内设立翰林图画院，史称“南唐画院”，也叫金陵画院，这是南京最早的画院。
由于南唐画院条件优越，吸引很多有才华的画家来到南唐。北宋刘道醇《圣朝名画评》在“画家赵干”条目中云：“赵干，亦江宁人，善画山水林木，长于布景，李煜时为画院学士。”元四家之一吴镇题董源《夏山深远图》诗云：“南唐画院称圣工，好事珍藏裹数重。“
南唐画院设翰林待诏、翰林司艺、画院学生、内供奉等职。宋人郭若虚《图画见闻志》云：“王齐翰，建康人，事江南李后主为翰林待诏。工画佛道人物。”“周文矩，建康句容人，事江南李后主为翰林待诏。工画人物、车马、屋木、山川，尤精仕女。”“赵干，工画水，事江南为画院学生。”顾闳中、卫贤等，在李煜时亦为内供奉。
由于南唐画院是宫廷绘画机构，因此，画家多为奉命作画，且题材多反映帝王、贵族及宗教生活。
据《图画见闻志》卷六《近事·赏雪》记载：“李中主保大五年元日，大雪，命太弟已下登楼展宴，咸命赋诗，令中人就私第赐李建勋继和。是时建勋方会中书舍人徐铉、勤政学士张义方于溪亭，即时和进。乃召建勋、铉、义方同入，夜艾方散。侍臣皆有兴咏，徐铉为前后序。仍集名手图画，曲尽一时之妙。真容，高冲古主之；侍臣、法部、丝竹，周文矩主之；楼阁宫殿，朱澄主之；雪竹寒林，董源主之；池沼禽鱼，徐崇嗣主之。图成，无非绝笔。”此次作画是五代时期绘画活动的一项盛举。
顾闳中奉命作《韩熙载夜宴图》已演绎为家喻户晓的人文故事；周文矩奉旨作《南庄图》，董源奉命作《庐山图》《夷光像》等，画史多有记载。从南唐画院开始，以后历代画院均保持画家奉命作画的传统。因奉旨作画的多是当时最为优秀的画家，他们全身心的投入，不仅让一些政治大事和宫廷生活也得以记录下来，更是诞生了不少绝世佳作，因此许多画作具有极高的历史和艺术价值。
翰林待诏周文矩（句容人）擅长画人物、车马、山川。他的《重屏会棋图》主要画了四个人物：“一人南面挟册正坐者，即南唐李中主像，一人并榻坐稍偏左向者，太弟晋王景遂，二人别榻隅坐对弈者，齐王景达，江王景逷。”画中人物形象刻划逼真、技法娴熟自如。
▲周文矩《重屏会棋图》局部（故宫博物院藏）
翰林待诏顾闳中（江南人）“善画，独见于人物” 。画作《韩熙载夜宴图》长达3米，由5个连贯的画面构成，描绘了南唐大臣纵欲生活的场景，其中以韩熙载同宾客聆听歌伎演奏琵琶的场面最为生动逼真。
▲顾闳中《韩熙载夜宴图》局部（故宫博物院藏）
王齐翰的《勘书图》，则描绘了文士勘书之暇挑耳自娱情景。画中文士白衣长髯，袒胸赤足，一手扶椅，一手挑耳，微闭左目，复翘脚趾，状甚惬意。画中人物神情精妙，衣纹则圆劲中略有转折顿挫。
▲王齐翰《勘书图》局部（南京大学藏）
在画作手法方面，以双钩填彩与落墨画法定格。如上述的人物画中，塑造的人物形象细腻传神，深入刻画出他们复杂的内心世界，人物之娴静甚至带有几分寂寞慵倦的神态跃然绢素之上。此外，南唐一批富有才华的山水画家还建立了江南山水画派，最具影响的当推以绘山水、林木见长的赵干，被誉为山水画一代巨匠的董源、巨然等。对于赵干，《宣和画谱》云：李煜时为画院学生。善画山水林木，长于布景，多作江南景物。画“楼观、舟船、水村、渔市、花竹，散为景趣，虽在朝市风埃间，一见便如江上。”其代表作《江行初雪图》全卷描写长江沿岸渔村初雪情景。天色清寒，苇业树林，江岸小桥，一片初白，寒风萧瑟，江水微波；渔人卫寒捕鱼，骑驴者缩瑟前进，表现出江南初冬渔民和旅行的生活情况，绘景画人均积传神。
▲赵干《江行初雪图》局部（台北故宫博物院藏）
董源，字叔达，钟陵（今江西进贤）人，因曾任后苑副使，故号“董北苑”。工山水，擅画秋岚远景，多描写江南真境，不作奇峭的笔墨，兼画龙水、钟馗，无不臻妙。擅于山水画，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。
▲董源《潇湘图》（故宫博物院藏）
《潇湘图》描绘的是南方山水，根据图中人物的活动，构图可分为两部分。右半部主要描绘游船的活动，水面上，一只小船正缓缓向汀岸靠拢。船中一朱衣人端坐于伞盖之下，身边另有陪侍和舟子数人。岸上一行五人似在迎迓小船，稍远处几位女子正遥遥观望。左半部表现的是网捕景象，坡岸上几个渔人正撒网捕鱼，另有几个已下到水里，似在水下安网。在这两组人物之外，水面上还有几只小艇，错落点缀于清波之间，自在往还。画卷下端，沙洲苇渚历历可见。而上端的坡岸后，茂林重叠，屋舍隐约可见。其后山势连绵，层峦叠嶂，蔚然深秀。画家运用水墨渲染时留出些许空白，营造出云雾迷蒙之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作 ，也是中国山水画史上代表性作品之一。
巨然，开元寺僧。工画山水，师承董源，擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。巨然山水的构成，虽出自董源，但自成一格，喜作竖式构图。他的画作除糅入北方山水画的构图外，笔墨与董源相比，趋于粗放，多不作云雾迷濛之景，但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。巨然擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意。他的画风对后世江南山水派很有贡献，是一位有创造性的艺术家，后人把他与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方山水画的主要流派，对后世影响很大。
▲巨然《秋山问道图》（台北故宫博物院藏）
《秋山问道图》《秋山问道图》是一幅秋景山水画。画上主峰居上，几出画外，梳状山峦，重重相拥，愈堆愈高，结构清楚，层次分明。山峰石少土多，给人一种温和厚重之感，与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风完全不同。画面中部山问谷地，密林之中若隐若现有茅屋数间，林麓间小径萦绕，曲径相通。透过敞开的柴扉隐约地似可辨出茅屋中两老者相对论道，明净山色的渲染衬托出高士风采。画面下段，坡岸逶迤，树木婀娜多姿，水边蒲草被微风吹得轻轻摇摆，秋高气爽之感顿现心中。整个画面给人一种幽深、润朗的感觉，表现出宁静、安详、平和的静态美感。
另外，南唐画院还有擅长花鸟的徐熙，以画鸡知名的梅行思，善画雪林的解处中，善绘水的董羽，工于图画的杨辉，善画禽鸟的郭乾晖，善画猫的郭乾祜等。
南唐画院培养、造就了一批画家，极大了影响了唐、宋两代绘画艺术的发展。
来源：方志南京
图源：网络
编辑：艺+
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