众所周知，有声语言在表达时只有做到 节奏快慢适中，起伏轻重急缓，才能形成语言的乐感，使我们的声音表达更为悦耳动听。而对于配音演员来说，要想把控好这种节奏，就需要控制好语速的得当。
配音演员对自己语速快慢的控制并非是随心所欲的，而是需要根据不同配音作品的类型，不同人物角色的不同感情来进行调整和改变的。一般来说，语速的类型可以分为快速、中速、慢 速三种，它们各自体现了不同的场景和情感。
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快速
这种语速通常是用来表达角色紧张惊奇、恐惧愤怒、激动急切及欢畅兴奋的心情，或是用于描述惊险的场景、急剧变化的事物，以及刻画人物机警、活泼、热情的性格。像是在一些争吵、抨击、控诉的场景中较为常见。
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中速
中速多用于表现感情和情节都较为平稳的场合，或是用于日常的叙事、议论、说明、陈述等。在纪录片配音中常会用到这种语速。
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慢速
慢速与快速相反，大多用于表示沉重忧郁和悲伤哀悼的心情，和描写一些庄重、肃穆的场景。比如在一些絮语、追思、回忆的情景和一些沉重的心情下，多会采用慢读慢速的语言表达形式。
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由此可见，在配音中决定语速变化的因素还是有很多的。一方面，语速的快慢取决于 所配人物角色的年龄。以同样的配音内容为例，少年儿童的语速语调就要比年轻人更加欢快些，青年人会比中年人快一些，老年人的语速最慢。另一方面，语速的快慢也取决于 所配的内容和情节。陈诉的语速要明显慢于抒情的速度，而抒情的语速又要比议论慢些；情调低沉的叙述、人物对话要比日常的交谈语速慢。
不难看出，配音作品是否能有张有驰、起伏跌宕，很大程度上是由配音的语速所决定。那么，我们要如何保持配音语速的适当呢？
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深入分析规定情境
规定情境是所有 人物角色思想、行动和语言会产生的主要依据，它决定了人物角色说话的态度、方式及分寸，是确定正确适当语速的关键之所在。
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这需要我们先 通读文本，根据内容，理解要义。在配音时要去感受，人物角色是在什么情况下说的，是在什么人物关系下和谁说的，并将其代入到自己的内心和行动，去掌握说话时的规定场景。
要切记，不要只是简单化、表象化的念出文本内容字面上的表层的意思，更不要肤浅的理解规定情境和人物关系，做表面文章。
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02
建立对象感和交流感
有声语言的科学独立性主要体现在它的表达规律上，因此 依据语音规律，在配音时建立起对象感和交流感，把握内涵，让语速呈现出自然、流畅的感觉尤为重要。
我们在配音时可以依据画面内容，在根据演员的表演和语言节奏调整语速的同时，去想象此时自己不只是在屏幕前录音棚中配音，而 是在和对手角色进行面对面的实际对话，以此来调控自己的语速。
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举个例子，如果我们对面是一位老奶奶的话，根据语音规律，我们为了能让她听清楚我们所讲的话，就要放慢语速来说。而如果对方是我们的领导的话，我们就要保持语速适中，不卑不亢。
03
兼顾听众，保证吐字清晰
配音和我们平时说话最大的不同点在于，它讲究 吐字清晰、语音准确，每个汉字的发音都要由“字头、字腹、字尾”组成， 结构清晰。所以说，我们在调配语速时也要照顾到听众的听感，不能一昧的求快。
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我们可以根据自己的实际情况，找到我们在什么样的速度下可以发音发全、调值规范，确定最快的 极限值作为自己语速的上限。再在自己力所能及的范围内来根据规定情境和语音规律来调整语速。
配音是一门讲究技巧的艺术工作，它 讲层次、讲变化，讲轻重急缓、讲高低起伏，忌平铺直叙；只有这样才能使配音作品层层递进，富于魅力。可以说，语速的快慢和配音质量的好坏息息相关，需要我们牢牢掌握好保持语速适当的方法，只有这样，我们才能真正蜕变成为成熟的配音人。
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END
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标签： 描写人物神态的成语
