印象很深刻的一个场景：伴随着粤语歌曲《浅醉一生》，小武无所事事地站在街头，他的背后是涂着绿色粉漆的音像店，天色渐渐暗了下来，街上人来人往，喧闹而嘈杂，小武看着县城这斑驳的街景，直到镜头切换，没说一句台词。
这是属于20年前山西小县城的真实街头写照，那首歌的旋律就像小武的人生，孤独且漫长，心事重重，却又无话可说，在黄昏和霓虹灯广告牌的映衬下，有一种特别的漂泊感和微醺感。
《小武》，拍摄于1998年，是著名导演贾樟柯的成名作。1998年的春节，贾樟柯带着几个朋友回到家乡山西汾阳准备过节，汾阳县城街头人声嘈杂，很多旧的房子要被拆除，这些场景是贾樟柯成长的记忆，他当即决定，赶在县城拆迁之前，在汾阳拍一部剧情片。
于是他推掉原先的拍摄计划，开始抓紧时间写剧本。剧本写好后，贾樟柯拉来10万元的投资，组成一个20多人的工作团队，由他的同学王宏伟担任主演，香港的摄影师余力为担任摄像，整个电影全部采用非职业演员，并用了很快的时间把它拍好。
最后，《小武》的制作成本为20万人民币，而贾樟柯赌上身家的这次决定，让他赚取到人生第一桶金。当他把录像带投递给柏林电影节后，《小武》获得国外多项大奖，贾樟柯名声鹊起，来自欧洲和日本的著名电影人都认识了这位个子不高的年轻导演。从此，贾樟柯不再为钱发愁，踏上了专属自己风格的独立电影之路。
我本人对贾樟柯非常喜欢，当我第一次看《小武》这部电影，我便惊为天人，继而十分入迷。
与其他一些表现穷人生活的文艺片不同，《小武》中的主要演员虽然很少，但出镜人物非常饱满，在观看这部电影时，不会有背景太空旷的感觉。汾阳街头人来人往，熙熙攘攘，演员置身其中，一切场景都是那么自然。就连小武回到家中，都出现了大量亲属，类似于大嫂抱着娃娃哄的场景，跟主剧情看似无关，却让人感觉环境无比真实，几乎感觉不出这是在演戏。
这也会成为贾樟柯的一个突出风格，那就是他非常擅长拍摄群像，非常善于指挥和捕捉非职业演员/群众的闪光之处，他的镜头语言最诚恳，因为他的镜头描写最真实。
在90分钟左右的剧情里，清晰明了的交代了小武的身份、小武的过去、小武失去友情、小武失去爱情、小武失去亲情、最后小武失去自由的全过程。沉浸于剧情中，你只会跟着人物不停去走，每个段落都是衔接的流畅自然，每个场景都能让你感受到1998年汾阳街头的真实生活。
当然，作为一种影像艺术，光是拍得真，不会有什么成就，艺术就是源于生活，又高于生活。贾樟柯通过小武这样一个社会边缘人物在时代变化的浪潮中不断失去自我的故事，让他的剧情非常具有文学性和思考价值。同时，贾樟柯对镜头语言把握十分精准，他设计了巧妙的画面结构来暗示人物关系，而这些结构在观众非常细致的观看中才能得以发现，并赞叹不已，这让他的电影美学有了研究性。
最后，贾樟柯做了非常大胆的决策，他大量收录街头嘈杂的背景音放置于电影中，他用当年的流行歌曲和新闻广播来交代时代背景，他让演员去说山西方言，这些都促使他的电影有一种强烈的现实感和浓厚的环境氛围感。这也成为他后来电影中的一贯风格。
我为什么非常喜欢《小武》，也是因为这部电影让我特别清楚的看到了自己童年时期的生活场景。我家住在山西的一个村镇上，穿过镇子的国道上大车来来往往，供销社外墙上刷着绿色的漆，房屋裸露的青砖上画着标语，男人们穿着宽大的西装上衣或中山装，抽烟在日常生活中司空见惯。。。。
《小武》让我能够回顾父母年轻时候的生活环境，且该电影的视听语言能让我对家乡产生强烈共鸣，我的家乡也能拍电影，我的口音也能上电影，这在我没看过《小武》之前是不可想象的。
最后，在看过很多描写现实的文艺片后，再看《小武》，我还是觉得《小武》更特别，我觉得它是一部浑然天成的作品，明明是剧情安排，却没一丝刻意，它太流畅了，所以我太喜欢《小武》了！
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