任何艺术都讲究动静相宜，在由静而动或由动而静的过程中相应存在着间歇和转换。依据叙事需要，在集中描写某一静止的因素或事件时，故事事件需要启动由静向动这一过程中的间歇和转换。也就是说，当故事重新启动时，故事事件当中并无事件消失，或事件增加，那这一段描写的性质便属于停顿。
在叙事文学中，停顿的出现十分频繁，“事件之间的因果关系表现的非常明显，某种原因引起一种后果，这种后果又成为原因，引起另一后果，这样发展下去，直至最后的结果出现，如果我们从最后的结果往前追溯，可以发现一条清晰的因果链条”。但在两个事件叙事之间，必须有一个叙事的停顿才能流畅地转换。因停顿在“叙事节奏上是具有延缓的效果”，在小说事件叙事停顿时，往往会透过叙述者的眼光去对某一事件大量描写，并让叙述者对事件加以解释或发表评论，使得读者不会意识到故事的停顿。
《金瓶梅》中的事件叙事停顿，一般往往出现在人物出场时，叙述者对人物相貌、衣着服饰的描写。即使得正在叙述中的事件叙事被中断，接受者通过叙述者的眼光去观察小说中呈现的人物、事件或场景。例如在第二回“西门庆帘下遇金莲王婆子贪贿说风情”中西门庆初次见到潘金莲的描写，便是正在叙述的事件描写被中断:
一日，也是合当有事，却有一个人从帘子下走过来。自古没巧不成话，姻缘合当凑着。妇人正手里拿着叉竿放帘子，忽被一阵风将叉竿刮倒，妇人手擎不牢，不端不正却打在那人头巾上。妇人便慌忙陪笑。把眼看那人，也有二十五六年纪，生的十分博浪。头上戴着缨子帽儿，金玲珑簪儿，金井玉栏杆圈儿；长腰身穿绿罗褶儿；脚下细结底陈桥鞋儿，清水布袜儿腿上勒着两扇玄色挑丝护膝儿；手里摇着洒金川扇儿。越显出张生般庞儿，潘安的貌儿。……但见:头上戴着黑油油头发鬏髻，口面上缉着皮金，一径里踅出香云一结。周围小簪儿齐插，六鬓斜插一朵并头花，排草梳儿后押。难描八字湾湾柳叶，衬在腮两朵桃花。玲珑坠儿最堪裤扣莺花，行坐处风吹裙袴。口儿里常喷出异香兰麝，樱桃初笑脸生花。人见了魂飞魄散，卖弄杀偏俏的冤家！
这里较长篇幅对人物出场样貌的描写，便是小说事件叙事的停顿。人物的出场使得正在发生的事件的叙事暂时结束，也为后面情节的推演提供了一个发展的序幕。
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