《万里归途》，请说。
电影是根据实际的撤侨事件改编的，但却走上了“不同的道路”。
比起使用大规模场面唤起观众国家感情的技巧，该电影以“文职”为主人公等，试图朝着“小”和“实”的方向拍摄。
虽然情节背景统一，道路依然艰难，但影片的重点在于普通人在危机和极端环境下的所作所为，更贴近人的天性，也是更有共鸣价值的一面。
所以万里回家的路上，其他相同类型和背景的区别，类似于《独立日》和斯皮尔伯格《世界大战》的区别，相同的题材，不同的角度。
虽然电影的故事情节既有时间又有地理跨度，很难驾驭故事，但《饶晓志》的导演在现实题材上经过长时间的磨砺，加上她擅长刻画小人物的优势，做得很好。
因为只有实际从人物出发才能引起关注，所以作为故事背景的现实方面也会自然地留在观众的心中。
这些内容聚焦于电影中角色的枪林弹雨、人性的善良与丑陋、伟大与自私、勇气与怯懦，以及角色对自身立场的坚定态度。
从外出遭遇的爆炸、对方外交官的公平工作、私自离队的同胞、返乡的司机，角色的经历和沿途见闻，在众多史诗细节和台词中不断被提及，加深了观众对故事的印象。
电影的主题是由主要角色的“联系”推动的。
张译和王俊凯饰演的角色，是两者不同的性格和对待事件不同的处理态度，在各种事件的推动下，形成了不断被打破、重建的关系网，在各种事件的推动下，两者的关系也受制于和平与冲突。
直到最后的突发事件，打破了平衡格局，让他们终于聚合起来，从关系网变成了坚不可摧的一点，国家感情也在这里达到了顶峰。
这也是同类题材作品给我们带来的重要思考之一。 虚拟电影不是纪录片，而是极端的环境危险、限时的任务紧迫，在这些戏剧性的因素中，需要人物感情的真挚表达来引领，从而让余光中的现实一面聚焦在虚焦之中。
这是很多同类的作品(主旋律)，是被忽略的一点。 首先你的人物不能接受。 另外，“实际事件的原作”的帽子不管有多大，都不能接受。
当然电影也有缺点。 是过于重视主要角色的弧线，忽视配角的角色，导致戏剧逻辑性有缺陷。
例如，王迅扮演的角色，这个人是不完整的。
他中途离队，给主角制造了复制任务，导致了角色的死亡。 然后那个角色从故事中消失了。 其实这个角色的形象和动机，都有描写，但没有结局，没有头脑和尾巴。
从剧本理论上讲，按忠奸划分，王迅和相关随行人员被归类为“小人”，“回正”，角色就要承担责任，至少在角色发生变化的地方，也就是人物的引子。 遗憾的是，离队任务结束后，他们“躲”了主线故事。
他们的戏去了哪里？ 其实我分张译。
那种救济、升华，甚至惩罚，让宗大伟一个人“代劳”。 这样一来，主角的弧线更加明显，对主要角色的描写也得到了加强，但王迅他们却只能成为功能角色。
这是华语电影的通病，无论是质量低劣的作品，还是优秀的作品，这种现象——
例如《人生大事》中文妈妈，《你好，李焕英》中的王琴，他们的存在价值，只是为了制造戏剧冲突，而忽视了戏剧角色建设的逻辑性，令人非常遗憾。
但是《万里归途》整体上没有缺陷，故事很优秀。
PS、片尾蛋是个惊喜，说明了王俊凯的动机。 果然“有其父必有其子”。
但是我看到很多人把这部电影和韩国电影《摩加迪沙》联系起来，这是让我费解的地方。 这两部电影都没有可比性，只是撤退的背景，角色虽然是外交官，但从故事和人物的角度来看还相距甚远。
但是电影《万里归途》有参照物，这个参照物大家都很熟悉。 是《战狼2》。 不是内容的关联，而是剧本。 在这里展开来说。
俗话说：“天下文章大抄。 看看能不能写”。 随着电影的发展，商业电影剧本创作其实已经发展成为一个比较工业化的体系。 简言之，它是一个样板，全世界都一样，但好莱坞是“最好玩”这一理念的地方。
举个简单的例子，《速度与激情》第一部2001 (赛车警察非常刺激，但这部电影的故事实际上是“转经”基努里维斯的《惊爆点》(1991 )，编剧是任务
相当于汽车。 车架不仅完全更新了，连发动机也更换了。 普通观众可能分不清普通显卡和矿卡，也可能分不清新机和新机。
但是，如果你知道编剧的理论和技术，就不难找到两部电影之间的“关联”。 但是《速度与激情》这个把戏用得非常好，所以电影很成功，可以成为编剧课程的成功范例。
回到《万里归途》，为什么是《战狼2》？
从剧本的角度来看(不考虑制作等其他层面) 《战狼2》在华语这些票房数十亿的头部电影中，尤其是主旋律中，至今剧本依然最不成熟。
不是故事多么优秀，而是非常成熟和完整。 故事的安排、角色的动机、人物的弧线、幕与幕之间的联系……都非常出色，而且这出戏和角色的逻辑性都非常强，无论是配角张翰，还是像谦虚这样的甘草角色，每个人物的描写都是完整的，头尾相连。
如果用剧本常用的“黑骑士节拍手表”来划分的话，是相当准确的。 毫不夸张地说，这部电影的故事，住在专业课里经得起“拉电影”。
《万里归途》也是如此，但故事相当成熟。 然后，从里到外全部置换了。 我说的话就知道——
营救转为撤侨，张译和王俊凯接应吴京和卢靖姗，中途交接任务，殷桃和王迅接应吴刚和张翰，俄罗斯轮盘赌接应钽克大战……
请不要误会。 这不是轻蔑的称呼，而是纯粹的赞扬。 “万里归途》的“静”对应《战狼2》的“动”，类似构架下，完全是两个方向的故事构成，虽然存在一定的瑕疵，但依然是对“体系”的成功运用，这种完全要提倡啊！
而且《万里归途》在制作层面，包括剪辑、电影感、服化道等方面，是要超越自己的“参照物“的。虽然该片依然有着部分配角沦为功能性的瑕疵（足可见《战狼2》的剧本是真的强），但该片着重刻画的两位主角，人设则是相当精彩。
有时候跟一些编剧开会或者吃饭，聊天嗨了之后，经常听到他们说“《XX》的故事是抄的《XXX》、这段情节是“扒”的当年某部电影的……”这就是电影工业的体系之一吧。但纸上谈兵谁都会，关键看你能否成功运用。
还是那句话，《万里归途》的剧本是很成熟的，如果一部主旋律电影的故事完成度能有这样，那也是厉害的。
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