实际上，《万里归途》和《战狼》不是同一系列。
《战狼1》男主是解放军士兵，讲述解放军遭遇犯罪集团雇佣军奇袭后，各个技战术突出的士兵进行追击行动。
《战狼2》男主是退役军人，作为平民救出了中资工厂的员工和家属。
《万里归途》男主是外交部文职人员，营救也主要根据国际法和外交标准进行。 在今年的国庆节档中，《万里归途》获得了独特级别的高票房和良好口碑。 从完成状态来看，这部作品可能是这个框架中唯一的一部，但却有了相对宽松的创作空间。
饶晓志导演一直擅长的“小人物”，结合主旋律的主题，将大胆、理想化的外交观念，逐步还原到更现实、更切实可行的状态。 而且，作为表现方法，正是具备承载意义的“小人物”。 他揭穿了“英雄”的面具，暴露了“小人物”的真面目，在此基础上又建立了更加坚强的“英雄”。
与此同时，他将本片作为对更宏观对象的态度表达和宣传。 对于《战狼》，形成了更加微妙的相互关系。 宏观表现的过程，恰恰要与人物变化的过程相协调。
即使导演是饶晓志，他也抱着国庆片应该是命题作文的怀疑，坐在了点映场的大屏幕前。 毕竟我最想自豪的，竟然是人物电弧的完整性。 我看到的所有人物都很可爱。 值得信赖。 值得尊敬。
在《公共外交》课上老师说，每个人都是外交的主体。 有这样的人。 他们是电影中的成朗、宗大伟、章宁。 他们是现实的家人、朋友、师长； 他们作为国企职工、翻译、记者、学者、外交官相信人与人之间存在跨界理解的可能性，走在中国的边境线之外； 他们都实践着中国外交的智慧和尊严。 我为他们感到自豪。
回顾中国基础科学和工业发展的历史，有这样的人。 他们想把中国的卫星导航系统命名为“北斗”，用高铁代替骆驼重新出发丝绸之路。 我们认为现代化可能真的有别的方案。 外交展示的不是宣传和嚷嚷，而是一个国家的度量。 很明显，机场的宗大伟只是按部就班地履行外交官该做的事。 应该展示的责任是在大方针下进行“正确”的行为，对此，个人感情似乎没有多少起伏---中国外交官保护本国人民和大方针相关人员，对外国人只是基于此的谈判，更没有个人关联，行动上也没有什么区别
然后宗大伟和成朗用自己的人格赢得了这份荣耀。
理想的情况绝不相似。 少女咏唱的童话，穿过努美阿无边的火焰和夜晚，漂浮在黄沙的沙漠里。 理想主义终将掠过死亡，迎来生命。 在此之前，“人们紧紧地牵着手，凝视着漆黑的海面”。
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